杏宇平臺官網：荻上直子一日三餐治愈系日影，《河畔須臾》歡喜首映獨播上線

2024年8月30日，曾在北京國際電影節上展映，入圍第26屆釜山國際電影節亞洲之窗單元金智奭獎的日式治愈片《河畔須臾》在歡喜傳媒旗下流媒體平臺“歡喜首映”獨播上線。

《河畔須臾》是日本女性導演荻上直子近年創作的一部代表作。荻上直子是2000年后治愈系電影女性導演的代表人物。《河畔須臾》最早因遇到狀況而難產，荻上直子將小說先行出版，幾番堅持之下，電影終于在2022年在日本上映。

荻上直子1994年赴美國學習電影。學習時，荻上直子深感自己的亞洲人身份在美國社會所處的微妙的歧視，她開始思考“少數群體”是怎樣生活的。因而她的電影總在描述這些“邊緣人”，又具備一些自海外而來，反思日本的視點。

她的作品卡司總是十分優秀。在《河畔須臾》中，她邀請到了松山研一、室毅、滿島光、吉岡秀雄、田中美佐子這樣的陣容，江口德子、柄本佑、藥師丸博子也在電影中客串了一些鏡頭，感興趣的觀眾可以留意一下。

在《海鷗食堂》中，荻上直子對海外日本人的現狀做了一定程度的描摹。《人生密密縫》中，她對用編織，消除了部分人心中對跨性別者的偏見。在她的最新作《波紋》里，荻上直子扔開治愈系的外衣，呼吁當代日本女性對“主婦陷阱”表示最低程度的憤怒。

這部《河畔須臾》，依舊是凝聚了荻上直子日常的所思所想所作。電影既反映了細膩的生死觀，也揭示了日本殘酷的“無緣社會”現狀，最終通過一場別開生面的儀式，讓觀眾的內心得到了一貫溫柔的撫平。

失足的青年，在異類中找到認同

“無緣社會”一詞出自NHK紀錄片《無緣社會——無緣死的沖擊》。“無緣”指無社緣、無血緣、無地緣。即單身日本人沒有朋友，和家人斷絕關系，也對所居住的城市沒有歸屬感。

“無緣社會”與日本經濟的低迷有關，也與日本人過于不愛給人添麻煩的文化有關。90年代，日本泡沫經濟破滅，大量工作機會消失，女性被倒逼回家庭，尋找高收入男性結婚。而難以達到女性結婚標準的男性比比皆是，直接導致日本結婚率下降。

據2020年數據，男性“終身未婚人數”約為28%，女性約為18%，創歷史新高。到2030年，每三個日本男性里，就有一個終身未婚。無法結婚的單身人在社會中漂流，沒有家庭，又淡漠親緣，導致日本老人們也落得無人照顧的地步。

單身、老齡化、無緣社會的出現，使得日本孤獨死、自殺的現狀變得越來越普遍。日本不僅涌現了專門料理孤獨死者身后事的機構，對售價低廉的兇宅，漸漸也變得不那么敏感。

某日，荻上直子在電視上偶然看到了孤獨死的紀錄片。那些市政所里躺著的無人認領的骨灰罐深深地刺痛了她的心，讓荻上直子萌生了創作《河畔須臾》的念頭。

《河畔須臾》的主角山田，是一位失足人員。與父母斷絕聯系的他，因一份得來的“好工作”被騙進監獄，出獄后，他難以重新回歸主流，只能在日本富山縣的一間腌制工廠里做切割烏賊的底層工作。

不能被認可的山田，薪水低微，在社會上也找不到歸屬，父親的死亡更讓他感到生命的無意義。他認為自己已經沒有任何價值，進而對人生絕望，過著低物欲的生活，唯一稱得上是娛樂的事情，就是背乘法口訣抵抗焦慮。

山田所居住的公寓“須臾”是一間廉價公寓，周圍的鄰居同樣都是底層。山田的房東南，丈夫去世，獨自拉扯女兒，靠收租維持生活。賣墓地的溝口父子，每天挨家挨戶推銷墓地，一個也賣不出。和尚小甘是個窮住持，寺廟破舊，無人找他做法事。

最奇怪的要屬無業游民島田，山田剛剛搬進來，他便不請自來地要求使用浴室。在河岸上，還有日本更邊緣的一群流浪漢，他們有些人原是光鮮亮麗的上班族，但受到日本經濟泡沫破碎的沖擊，就這樣自暴自棄地過著“自我放逐”的生活。

與是枝裕和的《小偷家族》類似，《河畔須臾》講的就是這么一群不被社會關注的失敗者因為彼此的扶持而走出陰霾的故事。電影以“食物”作為人和人之間的紐帶，一日三餐，成為了陌生人破冰的契機。雖是漬物、白飯、味增湯、壽喜鍋這樣的庶民美食，但人與人之間的羈絆，讓飯菜變得格外香甜。

夏末的盂蘭盆節，稍縱即逝的小確幸

《河畔須臾》的故事背景發生在夏末，這個時節，是日本傳統的盂蘭盆節，作為日本著名的長假之一。每到盂蘭盆節，人們回鄉祭祖，懷念先人，和中國的“中元節”有幾分相似之處。

受佛教影響，日本人認為人死后需誦經超度，然后死者會進入極樂，這樣靈魂才得以安息。

山田的父親、南的丈夫、島田的孩子，都是電影中的死者。死者往矣，而生者將帶著死者的一部分，繼續行走于世間。

《河畔須臾》中表露了一種普遍存在的日式生死觀：生命是一個輪回的過程。接納死者，然后活著的人才能更好的活著。事實上在日本，壽終正寢的死亡，并不是一間需要避諱的事情。

電影以許多角度表現死亡，比如自殺熱線、骨灰室、墓地、將妻子骨灰送上天空的煙火操作員。而在現實中，將骨灰做成氣球、做成鉆石，在家里擺放迷你墓碑，也并不是什么離奇的事情。許多日本人家中都擺有神龕，逝世親人的照片，通常就會擺在這些神龕里。

同時，《河畔須臾》中又有一些神道教色彩，最后，山田將父親的骨灰撒向高空，從此，父親的靈魂便無處不在，這更像是神道教推崇的萬物有靈。

《河畔須臾》的主旨，是讓人和周遭的世界產生“羈絆”，通過感知這份聯系，斬斷“無緣”的狀態。這樣，人才能從無意義的虛空中醒來，重新腳踏實地的生活。荻上直子的鏡頭十分敏

銳地捕捉到了日本社會“緣”的斷絕，以及對幸福的追求，對當下的日本抑或是中國，都有著十分及時的現實意義。

同時，荻上直子也對“無緣社會”給出了自己的解決方案：鼓勵人們從自己的封閉狀態中走出，多與人產生互動。日常茶飯事、小確幸、生死，就如《小森林》《人生果實》一般，《河畔須臾》或許沒有什么波瀾起伏的大場景，卻能在細微之處，帶來令人溫暖的治愈旅程。

電影《河畔須臾》已在歡喜首映獨播上線，歡喜首映作為會員制與收費點播相結合的精選電影平臺，為互聯網用戶甄選海內外優質影視內容，國產佳作如《紅毯先生》《梅艷芳》（電影版&劇集版）《學爸》《滿江紅》《誤殺》《一秒鐘》《瘋狂的外星人》《奪冠》《南方車站的聚會》《風犬少年的天空》等，海外佳作如包括攬獲勞拉獎四項大獎的科幻愛情電影《定制男友》、最佳兒童影片《誰偷了我的粉兔子》、最佳紀錄片《巴赫曼先生和他的學生》，狂攬十項提名的巨制《不合時宜的人》等。目前，歡喜首映已覆蓋PC、移動、電視三大終端，總下載次數超過3800萬，累積付費用戶超過1100萬。

歡喜首映是歡喜傳媒旗下的流媒體播放平臺，歡喜傳媒作為一家創新性影視內容投資、制作及流媒體播放平臺公司，一直秉持“內容+渠道”雙輪驅動的發展策略。

歡喜傳媒在“內容為王”的主線策略上穩扎穩打，致力透過與優秀導演及專業創作團隊深耕優質多元化的影視作品。

目前，歡喜傳媒出品的“2024暑期檔豆瓣開分第一”影片《從21世紀安全撤離》；由顧長衛執導，葛優、王俊凱主演的電影《刺猬》均在影院熱映，且票房均已破億。

據悉，歡喜傳媒投資出品的待映項目還包括：陳佩斯自編自導自演電影《戲臺》；陳可辛執導，章子怡聯袂眾星共同演繹的電影《醬園弄》；陳可辛執導，胡歌、Vincent Cassel、郝蕾等主演的電影《獨自·上場》；陳大明執導，張涵予主演的《以父親之名》；程耳執導，王一博、王傳君主演的《人魚》；賈樟柯執導，趙濤主演的《風流一代》；鄔迪執導，涂們、吳曉亮主演的《上山》以及繼《滿江紅》大獲成功后，歡喜傳媒正在籌劃的與張藝謀再次合作打造的新作品等。